全球?qū)崟r：看了半小時《深?！?，我失去了年夜飯
?警告：本篇含有大量劇透
(相關(guān)資料圖)
【寫在前面】
大年初一，本館主筆和主美在眾多賀歲檔電影中選擇了彩條屋出品的動畫電影《深?！?/strong>作為新年的影院初體驗。
結(jié)果在半小時左右之內(nèi)，主筆前后兩次狼狽逃往衛(wèi)生間嘔吐，直到把胃袋清空；主美雖然保住了肚子里的年夜飯，但也被晃得腦袋嗡嗡；最終，兩人在沒能看完電影的情況下倉皇逃離影院，解鎖了人生看電影的第一次“中途退場”。
這并不是開玩笑。因為無論電影有多無聊，堅持看完再進行評論一直是本館的準則；但《深?！凡皇菬o聊，而是從畫面開始就給人帶來生理級別上的不適。
因此，為了向這部以“點亮你的心”、“電子水墨畫”、“為什么不笑一下”等宣傳在年前打足廣告，但實際上卻“點燃我的胃”、“瘋狂秀3D”、“為什么不好好說話”的催吐大片，給肚子里的年夜飯討回一個公道，本館決定破例一次，對《深?！愤M行并不客觀，但包管和剛吐出來一樣新鮮熱辣的吐槽銳評……嗝。
“非3D不奇幻”，大可不必還未上映，《深海》就在宣發(fā)時大打“粒子水墨動畫”等CG特效的廣告，并用大量劇照和預(yù)告片進行了一場視覺廣告轟炸，并“理所當然”地和“國風(fēng)”、“中國奇幻”、“國漫崛起”等標簽綁定在一起。
這樣的組合在今日國內(nèi)動畫圈太過常見，以至于提到“國產(chǎn)動畫”似乎就和“3D特效”綁定在一起，好像沒有3D建模和炫彩特效就配不上是一個成熟的“商業(yè)動畫大片”——這完全是一個不成立的偽命題。
無論是中國動畫史上最愛用來背書的《大鬧天宮》、還是近年在海外廣獲好評的《羅小黑戰(zhàn)記》、甚至是最近的短篇集《中國奇譚》，都不是3D大片，也沒有令人眼花繚亂的CG特效，但這些都絲毫不影響它們是優(yōu)秀的動畫作品的事實。因為想要講一個好故事，造一個好角色，甚至是秀作畫有多牛逼，3D特效從來都僅僅是一個“非必要選擇”，可以用，也可以不用。反而不如說如果要用，最好就得用恰到好處。
而鋪天蓋地大用特用，完全蓋過敘事本身應(yīng)有的節(jié)奏，甚至不給觀眾以喘息機會的《深?！?，絕對不是把3D特效用得好的案例。
做得用心≠看得舒心《深?！返膫€人觀影體驗非常尷尬，可以簡單總結(jié)為：感覺做得非常用心、實際看得相當惡心。
簡單來說，就是特效非常多，鏡頭非?；?/strong>，畫面含有一些可能帶來生理不適的材質(zhì)描寫。
影片一開始，就是一段毫不吝惜展示本片渲染技術(shù)的大場景：女主角在漫天飛雪中獨步，追尋熟悉的歌聲，看見形如母親的背影；掙扎接近，“母親”轉(zhuǎn)過身來，于是就有了這樣一幕：女性的側(cè)臉逐漸變成披頭散發(fā)、不可名狀的團狀異形，海藻般的頭發(fā)叢里爆出一顆顆眼睛……
這樣的鏡頭，絕對不適合出現(xiàn)在賀歲檔里。此時一定有人會搬出本片受到審核影響，上映事件從去年國慶調(diào)整到春節(jié)來說事，但事實就是這樣一個充滿克蘇魯風(fēng)格的畫面，在CG特效的細致描寫下出現(xiàn)在賀歲檔的大屏幕上；更糟糕的是，它甚至是3D的。
而這并不是讓筆者胃囊噴射的原因，因為和當女主角來到故事主要舞臺之后的鏡頭相比，這個場景，根本在炫技層面上不值一提。
女主角遭遇一系列事件，來到一座神秘的海上餐廳。這里的客人都是魚類化身，員工也是海洋生物。為了表現(xiàn)這一點，制作組特意把它們的皮膚描寫得滑溜溜又充滿光澤，外貌類似《怪物公司》里的那位鼻涕蟲羅茲太太，但這只是第一步；
第二步，《深?！防锏倪@些海洋角色像是患上某種“流體病”，它們一驚一乍，動作浮夸，每動一下全身光滑水潤的皮膚就會像果凍一樣晃來晃去，一舉一動都帶著某種詭異的彈性動態(tài)；第三步，在描寫客人們在餐廳大吃特吃的場景之中，這些又滑又彈的角色充滿了整個畫面，在夸張的高速運動鏡頭里同時扭動起來……觀眾的視線無處可逃。
可能有人會說，這正是制作組對角色符合“海洋主題”的刻畫。然而片中“流體病”最嚴重的并不是這些海洋角色，而是外觀是人類的餐廳老板——他的下巴就像是水做的，根本沒有固定的時候，會隨著表情移動到任何位置；而他的動作，就像是迪士尼動畫里，除了唱歌跳舞以外的動作都被剪掉的角色，全程動個不停，生怕別人意識不到這是個“動畫”作品。
國產(chǎn)動畫電影的動態(tài)表現(xiàn)，出于產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和動畫流派等原因，基本是美式全動作動畫（Full Animation）的追隨者；簡單來說，就是想盡辦法讓角色“動”起來。形如《米老鼠》和《貓和老鼠》那種角色像一坨柔軟但有骨骼的橡皮泥一樣，動得“又夸張又合理”是終極理想。而出品了《玩具總動員》、《海底總動員》等CG動畫大作的皮克斯工作室，則將3D建模角色的皮膚可以做得多“逼真”的樣板作文擺在世界面前。《深?！?，顯然是一部一心想要向這兩個國際標桿靠攏的作品，欲望之強烈，以至于把觀眾的觀影體驗放到了第二位：
把一個過于想要顯得像個“動畫角色”的老板，塞在一群過于想要顯得“材質(zhì)逼真”的客人里，用夸張的運鏡讓場面像耍猴一樣秀個不停，再讓運動鏡頭連續(xù)不斷地組合在一起。就像一個急于展示自己廚藝有多牛逼的大廚，在年夜飯的小桌上硬擺了滿漢全席，往客人嘴里一通亂塞。最終，成功讓人字面意義地看吐了。
回頭去看各路營銷號給《深海》寫的推廣文，會發(fā)現(xiàn)不厭其法地在推銷導(dǎo)演有多用心、團隊耗時有多長、技術(shù)有多牛逼——唯獨沒有提到觀眾最近想看什么。好像一部商業(yè)大片是一場只有創(chuàng)作團隊單邊的演出。
然而，廚師再怎么用心、食材再怎么高級、這道菜的寓意再怎么高大上，只要吃的人犯惡心，那就是一坨讓人消化不良的糊糊，從嘴巴出來叫嘔吐物，從屁股出來叫排泄物——飯菜不是貢品，是給人吃的，不是去拜祖宗的。如果想搞自我追求，大可去視頻平臺投原創(chuàng)動畫，那里生存可不輕松，可沒有賀歲檔。
用做特效的錢，請個靠譜的編劇吧開頭看到導(dǎo)演和編劇同為一人的字幕，筆者心里直接涼了半截。因為這意味著要么導(dǎo)演像某些鳳毛麟角的大師一樣牛逼，要么意味著導(dǎo)演自以為和這些牛逼的大師一樣牛逼。但就目前國內(nèi)動畫電影而言，后者的數(shù)量遠勝前者是常態(tài)，《深?！芬埠敛灰馔鈱儆诤笳?。
縱使筆者因為中途嘔吐退場，也大致能看出《深海》大致“借鑒”了哪些作品的劇本和設(shè)計。
故事真正開始于女主角來到海上餐廳“深海大飯店”，一座海水環(huán)繞的塔形建筑。來往賓客都是非人之物，在這里人類是不被待見的異類，也不準吃客人的食物；飯店老板是個為了生意紅火不惜坑蒙拐騙的魔法師。女主角為了贖回與自己身世相關(guān)的東西，留在飯店做打雜的……
這座“深海大飯店”，恐怕和《千與千尋》里的“油屋”是從一個工地里刨出來的。從世界觀到舞臺設(shè)置再到女主角進入幻境的流程，《深?！泛翢o疑問極大程度上模仿了這部宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的知名動畫電影——甚至連女主角的造型都與千尋有點神似。此外，劇中用來表現(xiàn)女主角心結(jié)的“海精靈”，設(shè)定和結(jié)構(gòu)也有點像《神奇動物在哪里》中的“默默然”。
然而，根據(jù)其他觀眾的影評和《深海》的官方“劇透”，這部電影的后半段并沒有走《千與千尋》的敘事路線，而是話鋒一轉(zhuǎn)，告訴觀眾：這一切其實都是女主角的幻想，是她乘船跳海輕生后在海上漂流時產(chǎn)生的幻覺；而“深海大飯店”里的角色都是她基于自己身邊的人和在船上遭遇的人的心理投影——除了老板，其實是個想開飯店的熱心小伙，在女主角跳海后試圖救她，結(jié)果一起在海上漂流。
這劇情就像是在“油屋”打工的千尋精神崩潰，從窗口一躍而出跳到海里，開始了《少年P(guān)I的奇幻漂流》。然而這還沒有結(jié)束，直到最后，影片才把把自己一路支支吾吾裝神弄鬼的真正主題公開：這是一部“主講抑郁癥主題”的“心靈系”作品，無論是“深海大飯店”里的幻想角色還是確有其人的“老板”，一切都是為了“拯救一位因為家庭變故而心生抑郁的少女”而生的“溫柔謊言”……
啊呸。
用“中國奇幻”、“粒子水墨動畫”等廣告，在大年初一將期待看一場奇幻大作的觀眾騙進電影院，縫合了《千與千尋》和《少年P(guān)I的奇幻漂流》，結(jié)果用一個極其蹩腳漏洞百出的故事，硬是把主題拉到“抑郁癥”的層面上，最后讓觀眾把年夜飯吐出來。這已經(jīng)不是“掛奇幻頭賣心理肉”，而是性質(zhì)惡劣的商業(yè)詐騙，和一場充滿創(chuàng)作者自我感動的鬧劇。
《千與千尋》和《少年P(guān)I》，一個講了少女誤入奇幻酒店的生活歷險，一個講了少年漂流海上的求生冒險，兩者都沒有在作品里戳破幻想的面紗：這是奇幻作品的底線。就像魔術(shù)師展現(xiàn)奇觀，留給觀眾遐想余地。因為要玩“心理”和“隱喻”，首先得講好一個奇幻故事。而《深?！罚耆慌?。故事還沒結(jié)束，就急不可耐地自己撕破了用“粒子水墨”包裝的幻想，敲鑼打鼓地聒噪“你們被騙啦！這是個高深的心理故事！”殺死了觀眾自行理解和拓展的所有留白——這就是個小丑。
連所謂的“抑郁癥”主題，《深?！芬膊灰姷帽憩F(xiàn)得高明和真實。在“深海大飯店”里，所有海洋角色毫無解釋和理由地將女主角稱為“晦氣”；而女主角稍微不高興，就會吸引造型宛如一坨紅色觸手的“喪氣鬼”；為了讓女主不要惹麻煩，“老板”不厭其煩地朝女主說——“你為什么不笑一笑？”
放在真實的心理治療里，這是標準的錯誤答案，就像對一個因為骨折而憂郁的人說“大過年的，你為什么不蹦跶樂呵樂呵呢？”放在劇作法里，先強行把一個角色設(shè)定為有殘缺（低人一等），再讓身邊人去“關(guān)懷”，最后僅僅只是讓這個角色回到正常，卻偽裝成“勝利”和“成長”，是一種既廉價又方便的手段——實際上，這個角色根本就沒有“變得更好”，只是身邊的人自我感動了一場。
如果沒有編劇能力，請別裝逼，老老實實去花錢請個會說人話的編劇，寫個和觀眾有真正共鳴的故事吧。
我們需要的是什么？2001年的《千與千尋》，2012年的《少年P(guān)I》，怎么就縫出了個2023年的四不像《深?！?？
放眼今天的國產(chǎn)動畫電影，平心而論，技術(shù)到位了，錢也到位了；真正不到位的，是講故事的理念和能力。
動畫由于其制作特性，從一開始就和美術(shù)緊密聯(lián)系。今天我們看到的絕大多數(shù)國產(chǎn)動畫作品，無一不是從畫面有多好、特效有多炫開始宣傳。隨著產(chǎn)業(yè)壯大，動畫電影明顯陷入了一場圍繞視覺的瘋狂內(nèi)卷，甚至達到了“供大于求”的程度。而《深海》，就是一次視覺內(nèi)卷失控后的“事故”：一馬當先的視覺設(shè)計，把劇情和其他要素遠遠甩在身后；創(chuàng)作者瘋狂快馬加鞭，讓坐在馬背上的觀眾在風(fēng)中吐了一地。
為了進行更加負責(zé)的評論，主筆可能會再為《深?！坟暙I一張票。因為作品好壞，從來都與票房無關(guān)，但需要認真分析——只是這次，我會提前清空胃囊。
