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21年人補(bǔ)樂(lè)隊(duì)出的一張《殘酷天使的行動(dòng)綱領(lǐng)》音樂(lè)EP，我也直到今年才去聽(tīng)過(guò)，23年才看了《福音戰(zhàn)士新劇場(chǎng)版》，意味著不清楚專(zhuān)輯封面的巨大綾波麗是哪里來(lái)的，即便音樂(lè)脫胎于舊世紀(jì)的故事；23年才看了《福音戰(zhàn)士新劇場(chǎng)版》，意味著不知道22年偶然瀏覽到而即刻買(mǎi)下的長(zhǎng)發(fā)綾波麗盒蛋的形象是哪里來(lái)的，即便當(dāng)前更想要的是明日香。

不緊隨大眾步伐看新劇場(chǎng)版并等待《終》的上映，在上映后趁熱觀(guān)看并跟著真嗣發(fā)出“永別了所有的EVA”的慨嘆的原因，多半是TV的基調(diào)奠定在我的腦海里，而提不起再去顛覆的興趣，但不該錯(cuò)過(guò)的不應(yīng)真令其被錯(cuò)過(guò)，不論契機(jī)是什么，想看總歸要看到。

新劇場(chǎng)版的可看性很高，倒不如說(shuō)四部新劇場(chǎng)版的可看性很高，若僅在《序》中，大部分情節(jié)沿用，結(jié)尾當(dāng)著月球的面，說(shuō)出那句經(jīng)典的“這時(shí)候只要微笑就可以了”，讓TV觀(guān)眾嗅不到新發(fā)展的端倪。新劇場(chǎng)版的新氣象都體現(xiàn)在序篇之外，序篇里重新演繹的手繪初號(hào)機(jī)高高躍起前空翻的畫(huà)面令人興奮，雷天使的新形象與關(guān)燈后夜空的景色都很討喜，此外整體氛圍與印象當(dāng)中的TV似乎相差不多?？蛇@序并不是完全的舊觀(guān)感，也許是篇幅改變的改變，也許更可能是距離首次創(chuàng)作已有一段時(shí)間，創(chuàng)作的心境改變，新劇場(chǎng)版序中真嗣被拉開(kāi)與觀(guān)眾的距離，強(qiáng)加了擔(dān)子的真嗣更愿意把問(wèn)題放在心底解決，在觀(guān)眾面前更愿意暗暗告訴自己若命運(yùn)已經(jīng)擺在眼前，抗拒又是一種徒勞的話(huà)，就該去接受，隱隱地有這樣更簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)，也讓真嗣的形象更加直觀(guān)，貌似有那么些觀(guān)眾討厭真嗣，視其膿包軟蛋，想必新的形象能稍稍減少此種印象，何況《破》更安排了情節(jié)展現(xiàn)出真嗣更開(kāi)朗，更會(huì)為他人所動(dòng)的“不固執(zhí)”。新劇場(chǎng)版的真嗣是更純粹些的小孩形象，面臨直白的困境，大人不認(rèn)為自己把駕駛EVA的責(zé)任強(qiáng)加在真嗣身上——自然是在心里偷偷強(qiáng)加，真嗣卻清楚自己必坐上EVA，而能力、經(jīng)驗(yàn)的落差讓他卻步。真嗣急切需要的可能不是能力，應(yīng)該是和其他內(nèi)向小孩缺少的一樣，將想要做好的想法同大人溝通的坦誠(chéng)的勇氣，這一方面在劇場(chǎng)版序中展現(xiàn)得更加濃烈，由此換來(lái)無(wú)辜。

是這樣嗎？TV的內(nèi)容我已記不清楚，以前是怎么樣的呢。不過(guò)即便是過(guò)去印象中逃避的真嗣，只要有一點(diǎn)討大人喜歡的想法就已足夠拉那些大人下水。新劇場(chǎng)版的大人偽裝的外殼更加顯眼，可惜沒(méi)給美里更多一點(diǎn)的戲份，早早目睹二次沖擊的葛城美里來(lái)迎接得太遲，或者說(shuō)碇真嗣遲到了太多，讓美里只能當(dāng)一個(gè)從小上山砍柴的長(zhǎng)輩去教唆那句“這跟別人有什么關(guān)系，要不要做EVA駕駛員是你自己決定的”，實(shí)質(zhì)上是偽裝，縱使實(shí)質(zhì)上仍然是讓真嗣不要逃避，但這并不影響實(shí)質(zhì)的偽裝。葛城美里形象的樹(shù)立，恐怕也得有與觀(guān)眾分享她的睡相的一點(diǎn)點(diǎn)功勞吧，或許亦是出于這種實(shí)在而誕生了真希波。至于碇源堂，也是半個(gè)大人，但碇源堂給予真嗣的也許不是成熟地面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的標(biāo)的，更接近引導(dǎo)軟弱個(gè)性的標(biāo)的。碇源堂形象本身也參雜了異樣的執(zhí)念，讓討伐碇源堂的目標(biāo)同真嗣的成長(zhǎng)并進(jìn)一個(gè)軌道，在釋然的結(jié)局中才有了一席之地。不過(guò)在后部分奔放的情節(jié)安排中仍然給碇源堂安排了一個(gè)冬月，也許給真嗣多安排了一個(gè)瑪麗讓制作組略感愧疚，可能解脫了的庵野秀明又回過(guò)頭來(lái)瞧不起碇源堂也未可知。運(yùn)氣最差的當(dāng)屬律子博士，在新劇場(chǎng)版里與媽媽都沒(méi)有謀面，成了葛城美里與她的同伴們中的一員。

角色形象與位置的重構(gòu)建無(wú)論多么新鮮仍是派生于情節(jié)的重構(gòu)建。四部新劇場(chǎng)版《序》、《破》、《Q》、《終》，四部作品看下來(lái)的觀(guān)感相當(dāng)有因?yàn)闀r(shí)間間隔而分出的層次。乍一看這《Q》不知是什么來(lái)頭，我們最早認(rèn)識(shí)"序破急"的結(jié)構(gòu)大概是在泉鏡花引用該結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的小說(shuō)《歌行燈》中，不長(zhǎng)的篇幅明顯分出三個(gè)部分，引子一樣和諧奏出的序段，撫尺一下，隨一句歌被唱出而開(kāi)始了隱事的揭露，撫尺又一下，故事又敲鑼打鼓地邁向終局，可再一看，這《Q》的完整標(biāo)題是"quickening"，結(jié)果仍然是“急”。新劇場(chǎng)版的結(jié)構(gòu)同“序破急”并不那么契合，給觀(guān)眾感受帶來(lái)更大變數(shù)的應(yīng)該是《破》和《Q》的銜接?！盀榱藢?shí)現(xiàn)自己的愿望的少年”努力地創(chuàng)造了奇跡，一個(gè)什么都?xì)缌说钠孥E，以及被漠視的一線(xiàn)生機(jī)。因?yàn)橥蝗唤蹬R的奇跡那么令人失望，奇跡的結(jié)果多么讓少年難以鼓起勇氣承擔(dān)，所以《Q》可以是急促的，《Q》卻又很是緩和，甚至是更偏向緩和的，或許是因?yàn)檎嫠门c渚薰的逃避之旅在急切的我個(gè)人看來(lái)略顯節(jié)外生枝。

更強(qiáng)烈的感受是，這一出“十四年后”的戲碼，劃開(kāi)了前兩部和后兩部，即使在《破》中已有為后續(xù)發(fā)展作下鋪墊，而后兩部在一個(gè)23年才遲遲補(bǔ)完的人看來(lái)確實(shí)是很新鮮的，也就是說(shuō)，失去了以TV觀(guān)眾角度對(duì)比的權(quán)利，但相對(duì)的，從《Q》開(kāi)始更加有因一部新的EVA而感到興味的成分在，雖說(shuō)實(shí)際上，我對(duì)《air/真心為你》已經(jīng)沒(méi)多少印象了，僅僅記得在LCL海岸邊迎接終局的明日香和真嗣。

這個(gè)“十四年后”切實(shí)要求觀(guān)眾建立新的接受，“十四年后”，葛城美里、赤木律子、或是鈴原櫻，這一眾人比起舊的補(bǔ)完，在參與進(jìn)新劇場(chǎng)版真嗣的抉擇中有新的權(quán)重。最有落差的是，明日香遭受了一定程度的降級(jí)，香黨與香黨的悲歡并不相同，可嘆！說(shuō)是這么說(shuō)，但TV版的明日香有什么精彩的表現(xiàn)我已經(jīng)忘記了，貌似還跟亨德?tīng)栍悬c(diǎn)關(guān)系。新劇場(chǎng)版的明日香亦變得簡(jiǎn)單直接，或許可以概括成大眾概念的傲嬌，但是式波.明日香早早地認(rèn)識(shí)到自己這個(gè)個(gè)體生存的孤獨(dú)，心中渴望被愛(ài)，被認(rèn)可的想法似乎掩蓋在堅(jiān)強(qiáng)果敢蠻橫的外衣下，卻懷著高墻隔絕的內(nèi)心一步步貫徹生活中的想法，這樣的自立仍可以算是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)自我的結(jié)果，令人喜愛(ài)，只是不知為何，早一點(diǎn)如澤近愛(ài)里，近期一點(diǎn)如早乙女芽亞里，此類(lèi)懷有堅(jiān)定的自我，強(qiáng)烈的感情和細(xì)膩的心思的角色，都要帶上一點(diǎn)不坦率，奇妙的是都有著雙馬尾，不坦率居然成了被綁得緊緊的副屬性，似乎將堅(jiān)定的自我、堅(jiān)定的愛(ài)意坦率地表達(dá)是個(gè)不可思議的壯舉。在新劇場(chǎng)版中，明日香很好地抓住了輕度傲嬌行為所必要的“放空槍”，讓自己掩飾的表現(xiàn)得不到預(yù)期的掩飾效果，形象那般鮮明活躍。后面發(fā)生的事情是，明日香被相田劍介搶先發(fā)現(xiàn)，是作為長(zhǎng)輩當(dāng)明日香的臨時(shí)歸宿，還是作其他什么都好，不論如何要批評(píng)一下鶴卷和哉?？赐晷聞?chǎng)版后，我在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)一種輪回的說(shuō)法，宣稱(chēng)明日香會(huì)在輪回中找到喜歡的男孩子，有理有據(jù)，令人信服，雖然我對(duì)自己的不敏感與線(xiàn)索找尋能力的低下感到羞愧，不過(guò)這太次要了，比劇中運(yùn)用的表現(xiàn)手法更次要。

但明日香作出的讓位是必要的，為了配合調(diào)整，綾波麗亦在新劇場(chǎng)版中被賦予了新的使命，包括率先進(jìn)入形而上世界的那個(gè)綾波麗，以及十四年后的綾波麗初期型，飽餐生活的愛(ài)意，哺育了蕭條的碇真嗣，包容的屬性多么溫存，與懷抱破爛玩偶的綾波麗四目相對(duì)，無(wú)聲又勝有聲，真不知最后的謝謝是誰(shuí)說(shuō)給誰(shuí)的。

EVA的故事究竟是真嗣的故事，忽略掉那讓人厭煩的飛船戰(zhàn)斗場(chǎng)面，《Q》、《終》的旅程里，觀(guān)影體驗(yàn)像真嗣的體驗(yàn)一樣充實(shí)。最刻骨銘心的那一刻的昏黑天色下，少年終于拿起身旁的壓縮餅干，佐淚服下，縱然樂(lè)園外就是死亡的世界，卻沒(méi)有勇氣去擁抱，再多的別扭也無(wú)法掩蓋生存的事實(shí)，想活下去、想追求幸福的路上受到挫折，多么委屈也僅能咽下已經(jīng)擺在眼前的現(xiàn)實(shí)，承受安慰與怨毒。眼淚給了糧食最不是滋味的滋味。非常高興新劇場(chǎng)版能夠安排一個(gè)寧?kù)o生活的段落，在寧?kù)o中詮釋這殘酷又美好的一切，好讓真嗣邁出堅(jiān)定的步伐，對(duì)父親的EVA做出了結(jié)。決戰(zhàn)的部分爽快酣暢，各種符號(hào)的運(yùn)用在EVA中恰如其然，多次物品傳遞的蒙太奇在象征精神交流的演出中合適得像遵循了EVA世界的牛頓定律。經(jīng)過(guò)鼓起了勇氣的奮斗，一切動(dòng)蕩惶恐終于消逝，在溫馨祥和中迎來(lái)所有人的平靜。在終點(diǎn)的電車(chē)站，真嗣和真希波，你們從車(chē)站跑出去跑得那么歡快，操。

看完四部新劇場(chǎng)版，著實(shí)獲得不小的滿(mǎn)足。整個(gè)EVA也展現(xiàn)出了一種混沌，往厚厚的歷史里追溯有許多混沌的藝術(shù)作品，《福音戰(zhàn)士新劇場(chǎng)版》，包括TV和舊劇場(chǎng)版，能夠誕生這么一部人氣異常的混沌作品，包括觀(guān)眾在內(nèi)也不可謂不有著很大的機(jī)緣在。什么時(shí)候會(huì)有下一部呢？