可愛(ài)可樂(lè)的神仙動(dòng)畫(huà)背后，旅法動(dòng)畫(huà)人夫妻的精彩十年｜專訪Papayep
作者 / 彼方排版 / 小魚(yú)?
“我希望我們的作品，能站在一個(gè)所謂的人類的視角，就像一個(gè)共同體一樣。大家都是活生生的人，有著共同的情感和生活。”
(資料圖片僅供參考)
?“四個(gè)家長(zhǎng)，三天趕路。兩種文化，一部喜劇。”
前段時(shí)間，由B站舉辦的動(dòng)畫(huà)人扶持計(jì)劃——“膠囊計(jì)劃”陸續(xù)公布了參與該計(jì)劃的多部短片。
而在其中，就有一部改編自真實(shí)經(jīng)歷的喜劇動(dòng)畫(huà)短片，憑借其極為生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)表演、素雅優(yōu)美的美術(shù)背景，以及風(fēng)趣扎實(shí)的劇本設(shè)計(jì)，收獲了許多觀眾的笑聲與喜愛(ài)。
它有一個(gè)很親和、閑適的名字，叫《辰光恰恰好》。
“兩對(duì)性格和生活習(xí)慣迥異的中年夫婦出于某些原因相約法國(guó)南部小鎮(zhèn)，展開(kāi)了一段不尋常又意義非凡的旅行。
——《辰光恰恰好》劇情梗概”
這部短片的導(dǎo)演，是Papayep Studio的創(chuàng)始人成樺（楊成樺）和正義（張上）——一對(duì)漫畫(huà)、插畫(huà)、動(dòng)畫(huà)三棲的旅法動(dòng)畫(huà)人夫妻。
自2013年從法國(guó)EMCA動(dòng)畫(huà)電影學(xué)院畢業(yè)，成樺已經(jīng)先后參與了多個(gè)法國(guó)動(dòng)畫(huà)短片以及品牌廣告動(dòng)畫(huà)的制作。在這兩年，如果你有參與過(guò)國(guó)內(nèi)外的各個(gè)動(dòng)畫(huà)節(jié)展，那么你很有可能已經(jīng)看過(guò)她的動(dòng)畫(huà)短片《自惡》。
去年夏天，這部聚焦女性分手后的負(fù)面極端情緒的實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)短片，前后入圍了FIRST青年電影展、費(fèi)那奇動(dòng)畫(huà)周、法國(guó)C?té Court短片電影節(jié)等眾多海內(nèi)外節(jié)展。
而如果你是主機(jī)游戲玩家，那么你可能也已經(jīng)觀看過(guò)正義的作品了——去年的爆款國(guó)產(chǎn)游戲《風(fēng)來(lái)之國(guó)》的開(kāi)場(chǎng)OP，就是由他與他的朋友們成立的Souviens - Ten Zan（STZ）動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)完成的。2015年從高布蘭圖像學(xué)院畢業(yè)，正義也已在多個(gè)法國(guó)電視臺(tái)以及動(dòng)畫(huà)工作室的作品中留下筆跡。
最后，如果你還對(duì)國(guó)內(nèi)的獨(dú)立漫畫(huà)生態(tài)有所了解，那么你大概率早已對(duì)Papayep這個(gè)名字不陌生了。它最早就來(lái)源于二人于2017年創(chuàng)立的獨(dú)立漫畫(huà)雜志。在這五年多的時(shí)間里，這本罕見(jiàn)地、已經(jīng)連載至第八期的雜志，已為讀者們展現(xiàn)過(guò)太多來(lái)自他們二人的奇思妙想。
從2012年相識(shí)算起，正義與成樺旅法至今已有十年，而《辰光恰恰好》也恰好是Papayep作為動(dòng)畫(huà)工作室制作的第一部原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)短片——或許，這是一個(gè)做一些總結(jié)與回顧的好時(shí)機(jī)了。
法國(guó)的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格是怎樣的，有何與眾不同？往返于中法多年，二人經(jīng)歷了什么，如今又是怎樣認(rèn)識(shí)自己創(chuàng)作的身份（identity）的呢？
借著《辰光恰恰好》播出的機(jī)會(huì)，我們有幸地邀請(qǐng)到了成樺和正義，請(qǐng)他們?yōu)槲覀兎窒韺儆趪?guó)人動(dòng)畫(huà)人夫妻的旅法十年。
01“我就覺(jué)得這些圖的透視好丑、好怪?！?/strong>“張上當(dāng)時(shí)還在高布蘭的時(shí)候，就會(huì)時(shí)不時(shí)（在網(wǎng)上）發(fā)一些畫(huà)和設(shè)定。我很喜歡他畫(huà)的線條的感覺(jué)，雖然很扎實(shí)，但又會(huì)顯得很松、很靈活。我覺(jué)得這是很有天賦的...在慢慢認(rèn)識(shí)的過(guò)程當(dāng)中，也會(huì)感覺(jué)到他畫(huà)畫(huà)是比較踏實(shí)的，比如對(duì)色彩的把握，就會(huì)一直去反復(fù)地琢磨，然后就會(huì)越畫(huà)越好、越畫(huà)越好。這種定力我是（記得）很清晰的?！?/p>
2012年，同樣來(lái)自杭州的正義和成樺，在高布蘭圖像學(xué)院的考場(chǎng)里初遇?；貞浧甬?dāng)初，兩人至今還能很清楚回憶起諸如“她坐在第一排，我坐在最后面”這樣的細(xì)節(jié)。而即便聊到的是對(duì)相互作品的初印象，他們之間的傾慕與默契，也還是會(huì)很自然地流露出來(lái)。
“你可以多夸夸我的！”
“啊，我是覺(jué)得成樺那會(huì)兒看得東西其實(shí)都挺偏獨(dú)立（動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)）方向的，那些我其實(shí)看得挺少，對(duì)我來(lái)說(shuō)其實(shí)是很新鮮的體驗(yàn)。我會(huì)覺(jué)得（和她）很好聊，畫(huà)的東西都很放松，即便現(xiàn)在也是，很質(zhì)樸，有一點(diǎn)天真、素人的感覺(jué)...總之，就是我畫(huà)不出的那種。”
成樺和正義告訴我們，事實(shí)上2012年前后，在巴黎學(xué)動(dòng)畫(huà)的中國(guó)人還寥寥無(wú)幾。兩人既是同鄉(xiāng)，又都“喜歡湯淺（政明）”，再加上正義的父親也曾是成樺就讀的美院的老師……幾層關(guān)系疊加在一起，兩人就很自然地建立起了聯(lián)系，聊得也很投緣。
隨著在昂西動(dòng)畫(huà)節(jié)等歐洲動(dòng)畫(huà)節(jié)展上的多次見(jiàn)面，能找到很多共同點(diǎn)的他們，也逐漸相識(shí)、相知、最終相戀。
而面對(duì)法國(guó)的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格以及這里的學(xué)習(xí)氛圍，兩人最初在很多方面，也有著類似的感覺(jué)——那些被大家稱為“Culture Shock”的現(xiàn)象其實(shí)并不抽象，而是由一個(gè)個(gè)非常具體的的經(jīng)歷以及印象構(gòu)成的。
在高布蘭學(xué)習(xí)的第二年，作為學(xué)校的一貫傳統(tǒng)，正義和他的同學(xué)們被交予了制作昂西動(dòng)畫(huà)節(jié)的開(kāi)幕動(dòng)畫(huà)的任務(wù)。正義說(shuō)，當(dāng)時(shí)一位負(fù)責(zé)美術(shù)、畫(huà)技也很好的同學(xué)找來(lái)了一些參考，要尋找一種“透視很怪”、且“造型雖然寫(xiě)實(shí)、但又要打破常規(guī)做法”的風(fēng)格。
而這樣的要求，就讓他感受到了什么叫做“難以拿捏”。
“以前在國(guó)內(nèi)讀漫畫(huà)專業(yè)的時(shí)候，大家崇尚的多是非常典型的日式漫畫(huà)，或者就是一種更為寫(xiě)實(shí)、精準(zhǔn)的漫畫(huà)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)他們給我看了很多的圖，我就覺(jué)得這些圖的透視好丑、好怪，沒(méi)法理解?？赡苁菑哪莻€(gè)時(shí)候開(kāi)始，我就意識(shí)到，可能歐洲這邊受到純藝（Fine Art）的影響比較大，已經(jīng)過(guò)了需要去追求寫(xiě)實(shí)、或者說(shuō)一種比較標(biāo)準(zhǔn)的‘美’的階段了。”
相比在藝術(shù)風(fēng)格上直接感受到?jīng)_擊的正義，成樺則在留學(xué)前，就已經(jīng)開(kāi)始關(guān)注法國(guó)動(dòng)畫(huà)以及學(xué)生的畢設(shè)作品了。
她有著一位非常喜歡的法國(guó)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演——曾憑借《瘋狂約會(huì)美麗都》《魔術(shù)師》兩次提名奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的傳奇導(dǎo)演希爾萬(wàn)·肖默。在她看來(lái)，肖默的作品風(fēng)格是“十分扎實(shí)”的，其對(duì)人物動(dòng)作的描繪，也可謂“細(xì)化到了極致”。
而即便對(duì)法國(guó)動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格有著一些基礎(chǔ)印象，但當(dāng)成樺來(lái)到當(dāng)?shù)?，她?duì)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的所代表的含義的認(rèn)識(shí)，卻也在另一個(gè)層面上被更新了。
“當(dāng)時(shí)來(lái)的時(shí)候，就會(huì)感覺(jué)到這里的同學(xué)，每個(gè)人都會(huì)有自己的審美主張。而不管是什么樣的風(fēng)格，他們都會(huì)選擇很自信地去表達(dá)出來(lái)。而這件事情可能也不僅僅是風(fēng)格層面上的問(wèn)題，它依托的，也是法國(guó)這邊動(dòng)畫(huà)的環(huán)境基礎(chǔ)，憑借一些贊助機(jī)構(gòu)和商業(yè)項(xiàng)目，動(dòng)畫(huà)人憑借藝術(shù)化的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，是足以生存和工作的?！?/p>
當(dāng)然，相比話語(yǔ)的描述，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者而言，他們的作品更能為自己的選擇代言。
時(shí)光飛馳而去，兩人的畢設(shè)——制作初衷”只是為了逗大家開(kāi)心”、腦洞與風(fēng)格齊飛的末日穿越動(dòng)畫(huà)《末日前三分三十三》，以及用一種極為絢麗、抽象的方式呈現(xiàn)人對(duì)于火的迷戀的《Wild Fire》，就向觀眾們?cè)V說(shuō)了二人學(xué)生時(shí)代在風(fēng)格與表達(dá)上的探索與轉(zhuǎn)變。
而臨近畢業(yè)，雖然也有國(guó)內(nèi)項(xiàng)目的導(dǎo)演職位邀請(qǐng)，但正義和成樺都認(rèn)為彼時(shí)的自己還有很多的知識(shí)與風(fēng)格需要積累、嘗試，因而最終選擇了留在法國(guó)，以動(dòng)畫(huà)為業(yè)。
在工作之余，二人也為自己奔涌的創(chuàng)作靈感，找好了一個(gè)理想的棲身之所——那輛每次都會(huì)提醒乘客“攜帶好隨身行李、有序上車”的“列車”，正在向我們緩緩駛來(lái)。
02“他們并不會(huì)把畫(huà)畫(huà)當(dāng)成一件工作?！?/strong>“這個(gè)名字來(lái)自一次網(wǎng)店的構(gòu)想，取自法語(yǔ)/英語(yǔ)的木瓜“Papaye”，和英語(yǔ)的“yep”結(jié)合。念起來(lái)很順口，就這么愉快的決定了。
——《Papayep》第一期 序言”
Papayep，一個(gè)隨性而來(lái)的名字，一本帶著玩的心態(tài)創(chuàng)立的獨(dú)立漫畫(huà)雜志——2017年，漫步在巴黎街頭的成樺和正義，萌發(fā)了要將日常生活中的靈感轉(zhuǎn)化為漫畫(huà)創(chuàng)作的想法。不斷地幻想雜志中的各種欄目、專欄，《Papayep》的創(chuàng)作就此提上日程。
“當(dāng)時(shí)我們身邊有幾個(gè)畫(huà)得特別有靈氣的朋友，你會(huì)發(fā)覺(jué)他們的行動(dòng)力特別強(qiáng)。他們并不會(huì)把畫(huà)畫(huà)當(dāng)成一件工作，或者說(shuō)是一件必須要完成的事情，而就像是玩兒一樣。就比如，他們一起在某人家里開(kāi)派對(duì)，興致來(lái)了，就拿一張硬卡紙隨便一畫(huà)。不僅畫(huà)得巨好看，剪下來(lái)順手就做成了一個(gè)冰箱貼，第二天就帶來(lái)了。我們還蠻受這個(gè)啟發(fā)的，包括最開(kāi)始做《Papayep》的時(shí)候，也是覺(jué)得想到了什么好玩的，就馬上去做、去畫(huà)?！?/p>
談及法國(guó)的創(chuàng)作環(huán)境給二人帶來(lái)的影響，正義將其與《Papayep》的誕生串聯(lián)了起來(lái)。從日常生活尋找靈感、用玩的心態(tài)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作——《Papayep》的創(chuàng)作基調(diào)就此打下。而只要隨手翻看過(guò)幾期《Papayep》，不用刻意尋找，你就能在他們無(wú)邊無(wú)際的腦洞當(dāng)中，找尋到極為強(qiáng)烈的生活感和親切感。
“我們確實(shí)很多時(shí)候不會(huì)強(qiáng)調(diào)一個(gè)大的主題。可能在法國(guó)，很多人的創(chuàng)作都是如此，大家的創(chuàng)作立足點(diǎn)都很小。與其說(shuō)去試著表達(dá)一個(gè)大的意涵，不如先做一個(gè)具體的小故事出來(lái)，把這個(gè)故事講清楚?！闭x如此總結(jié)二人的漫畫(huà)故事創(chuàng)作。
然而，即便作品的靈感有很多來(lái)自生活經(jīng)歷，單用“日?！边@個(gè)詞去概括《Papayep》的漫畫(huà)作品，卻也顯得太過(guò)片面。
在漫畫(huà)的方寸之地，從短篇小品到長(zhǎng)篇連載，從實(shí)驗(yàn)抽象到寫(xiě)實(shí)刻畫(huà)，從現(xiàn)實(shí)政治到冒險(xiǎn)幻想，成樺、正義二人所展現(xiàn)的內(nèi)心世界，其實(shí)也遠(yuǎn)比他們自己的日常要更加遼闊和多元。
不過(guò)，也正因?yàn)樵陲L(fēng)格和題材上有著如此大的跨度，《Papayep》5年、8期、總計(jì)數(shù)百頁(yè)的創(chuàng)作，其實(shí)也不免讓人會(huì)感到有些好奇——他們是如何保持如此持續(xù)而旺盛的創(chuàng)作欲的？
畢竟，獨(dú)立漫畫(huà)雜志難以盈利是人所共知的事實(shí)，而即便拋開(kāi)這方面的壓力，成樺、正義二人這些年的其他創(chuàng)作經(jīng)歷雖然豐富、精彩，但卻絕對(duì)難言輕松。
“平時(shí)我們還是比較喜歡去一些環(huán)境比較好的咖啡廳或者書(shū)店去探店，不時(shí)地去找一些好玩的作品，還會(huì)經(jīng)常去參觀一些展覽。很多街區(qū)會(huì)反復(fù)走，有新的店開(kāi)了，也會(huì)去了解一下...像近期我買了一些精神病患者的畫(huà)作，他們的畫(huà)作線條就像是砍下去的一樣，讓人很震撼。可能也是因?yàn)檫@些，我們還是會(huì)經(jīng)常思考‘為什么要去創(chuàng)作’‘什么是藝術(shù)’之類比較大的問(wèn)題。”
總結(jié)了一番近期的逛展收獲，成樺的回答把話題帶向了平日里的創(chuàng)作習(xí)慣。
她告訴我們，其實(shí)這些年他們已經(jīng)習(xí)慣把速寫(xiě)本帶在手邊，哪怕是在坐地鐵的時(shí)候，也會(huì)“畫(huà)上幾筆”。甚至有的時(shí)候，記錄下來(lái)內(nèi)容也并非畫(huà)作。一段文字，也同樣能“幫助自己思考與表達(dá)。”
“可能最重要的，還是保持好奇心吧。”
最后，除了成樺談到的這些經(jīng)驗(yàn)，正義在無(wú)意間撒出的一波“狗糧”，或許也道出了他們可以堅(jiān)持創(chuàng)作的奧秘。
“我覺(jué)得可能還是因?yàn)槲覀儍蓚€(gè)人都屬于自然而然想要?jiǎng)?chuàng)作的人吧。就比如說(shuō)在《Papayep》第3期到第4期的時(shí)候，我在國(guó)內(nèi)工作。那會(huì)兒我在白天就是純粹上班，回來(lái)以后就會(huì)很累。那個(gè)時(shí)候成樺就會(huì)多畫(huà)一點(diǎn)兒，也會(huì)催促我去繼續(xù)畫(huà)。”
兼顧著工作中的動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目以及《Papayep》的創(chuàng)作，時(shí)間來(lái)到了2021年。
夏初，B站發(fā)來(lái)了“膠囊計(jì)劃”的短片創(chuàng)作邀請(qǐng)，而兩人也面臨著新的挑戰(zhàn)——從獨(dú)立漫畫(huà)雜志到動(dòng)畫(huà)工作室，《Papayep》向Papayep Studio的“升級(jí)”，迫在眉睫。
03“我們?cè)径际潜容^純粹的創(chuàng)作者，是畫(huà)畫(huà)的人?！?/strong>《辰光恰恰好》——一部靈感源于二人父母的真實(shí)經(jīng)歷，同時(shí)也是Papayep作為動(dòng)畫(huà)工作室制作的第一部原創(chuàng)短片。
二人在這部作品里，塞進(jìn)了自己和家人的美好回憶，以及許多一眼就能讓人感受到工夫與真誠(chéng)的作品細(xì)節(jié)——讓每個(gè)和親戚出游過(guò)的觀眾都直呼真實(shí)的搞笑橋段，?如夢(mèng)似幻、用斑斕的色彩繪制的南法風(fēng)景，還有江浙人一聽(tīng)就能產(chǎn)生歸家心緒的吳語(yǔ)口音等等，莫不如是。
然而，雖然喜劇題材的《辰光恰恰好》帶給觀眾們的盡是歡聲笑語(yǔ)，兩人在此后發(fā)布的幕后分享中，也以極為親和的口吻闡述了作品的方方面面。但在幕后，他們需要考慮的問(wèn)題、需要面臨的挑戰(zhàn)，其實(shí)遠(yuǎn)不止為作品融入二人的種種巧思。
具體而言，Papayep這次必須直面的，就是創(chuàng)始人的身份轉(zhuǎn)變。
作為一家小型工作室，Papayep的人手著實(shí)有限。除了作為導(dǎo)演主導(dǎo)作品的藝術(shù)創(chuàng)作，成樺和正義也必須身兼多職，承擔(dān)起作為團(tuán)隊(duì)和品牌負(fù)責(zé)人的職責(zé)。
“記得之前我們給一位剛從高布蘭畢業(yè)的動(dòng)畫(huà)人發(fā)邀請(qǐng)，他畢設(shè)做得非常出彩，對(duì)我們的項(xiàng)目也很感興趣。但是等他做完測(cè)試，中途還是被REMEMBERS Studio*的項(xiàng)目挖走了。他們能開(kāi)出的薪酬，可能是我們的二到三倍，本身也是很大牌的廣告項(xiàng)目...為此我們就必須重新規(guī)劃相應(yīng)的安排?！?REMEMBERS Studio：法國(guó)知名創(chuàng)意工作室
制作還未開(kāi)始，就遇到了其他團(tuán)隊(duì)的“挖角”——對(duì)于成樺和正義而言，這樣的突發(fā)情況其實(shí)還算不得極端。
正義表示，在制作《辰光恰恰好》期間，他們二人也還在制作另外一個(gè)需要逐幀繪制、上色的動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目。二者并行，他們就不得不在需要自己上手進(jìn)行清線、上色等工作的情況下，同時(shí)管理分散在三個(gè)國(guó)家、合計(jì)約20人的團(tuán)隊(duì)。
也正因?yàn)槿绱耍瑑扇艘惶斓臅r(shí)間安排，很自然地?cái)Q成了一團(tuán)——每日回家基本在十一、二點(diǎn)左右，淺睡幾個(gè)小時(shí)后早起烹飪?cè)?、中飯，在工作室的用餐時(shí)間有時(shí)則拖到了晚上。一年多下來(lái)，早出晚歸、無(wú)暇做飯成為了二人的日常，通勤期間也經(jīng)常背著巨沉的電腦設(shè)備和飯盒。
無(wú)怪乎正義感嘆，二人的生活里“只剩下這部短片了。”
“我們?cè)径际潜容^純粹的創(chuàng)作者，是畫(huà)畫(huà)的人。如今就要花很多時(shí)間去溝通不同團(tuán)隊(duì)里的每一個(gè)人。除此以外還要和出資方對(duì)接，和財(cái)務(wù)、法務(wù)對(duì)接。這些制片的工作占用了很多的時(shí)間，也是我們不太擅長(zhǎng)的環(huán)節(jié)，（這次）算是學(xué)習(xí)到了很多吧?！背蓸逭f(shuō)。
所幸的是，二人付出的莫大心血，終究不會(huì)白費(fèi)。
“我們的主美Pierre，之前一直在里爾*生活。為了《辰光恰恰好》，他專門(mén)推掉、延后了很多其他的項(xiàng)目，從那邊趕到巴黎，也是為了和我們一起工作，氛圍真的特別好；Vaiana遠(yuǎn)程工作，在畫(huà)她負(fù)責(zé)的水粉場(chǎng)景的時(shí)候，因?yàn)闆](méi)有透寫(xiě)臺(tái)，竟然是把電腦屏幕反過(guò)來(lái)畫(huà)的...（大家都）真的特別好?！?里爾：法國(guó)北部城市
今時(shí)不復(fù)往日——回憶起初到法國(guó)的日子，成樺和正義坦言，他們倆都花了兩到三年的時(shí)間，才逐漸適應(yīng)和外國(guó)同學(xué)的交往節(jié)奏——成樺曾感受到自己沒(méi)法自然地“和其他同學(xué)去喝杯咖啡、喝杯酒”，而正義也一度感到“沒(méi)有什么朋友”，不怎么愿意“參與其他同學(xué)的活動(dòng)和討論，感覺(jué)聊不進(jìn)去。”
而十年后，《辰光恰恰好》的這支團(tuán)隊(duì)，其實(shí)也印證了他們向前邁出的一大步——Pierre、Clara和鄭呵呵用水粉，水彩、彩鉛創(chuàng)造出了一種獨(dú)特而和諧的南法美術(shù)風(fēng)格；主動(dòng)畫(huà)師Nicolas和Isabelle在Vaiana等人的配合下，準(zhǔn)時(shí)順利完成了數(shù)千張的畫(huà)稿；而Pablo浪漫、優(yōu)雅的配樂(lè)也為《辰光恰恰好》再添一份“異色”...
此外，或許最讓二人感到慰藉的，還得是《辰光恰恰好》發(fā)布后，收獲的那些真摯而溫暖的評(píng)價(jià)——其中有不少人表示，他們就是被這種奇妙、和諧的中、法文化碰撞所打動(dòng)。
承接觀眾們的評(píng)論，我們緊接著也把話題帶回了文章開(kāi)頭的疑問(wèn)——當(dāng)成樺和正義的作品被認(rèn)為帶有“法風(fēng)”的時(shí)候，他們是如何看待這樣的意見(jiàn)的？作為旅法的國(guó)人動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者，他們又是否會(huì)去意識(shí)自己的身份（identity）呢？
04“漫游人”“我理解的、大家說(shuō)的法國(guó)風(fēng)格，可能更多還是美術(shù)的風(fēng)格。比如說(shuō)我們選擇的場(chǎng)景，就會(huì)比較體現(xiàn)南法的特色，包括我們選擇的民宿、火車站和火車，都是法國(guó)比較特有的形態(tài)或者款式。房間的布置，比如擺設(shè)的畫(huà)其實(shí)也有點(diǎn)印象派，廚房也是開(kāi)放式的這種?！?/p>
聊起自己的動(dòng)畫(huà)被認(rèn)為具有“法風(fēng)”，成樺從動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面風(fēng)格到制作流程，首先幫我們做了一些更細(xì)致的梳理和解析。
她告訴我們，和日式、美式商業(yè)二維動(dòng)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)制作流程相比，《辰光恰恰好》的制作確實(shí)有很多不同之處——例如，動(dòng)畫(huà)的制作中并不會(huì)遵循第一原畫(huà)到第二原畫(huà)清線再進(jìn)行中割（動(dòng)畫(huà)）的分工流程。
對(duì)于單個(gè)鏡頭的處理，主美在完成一張?jiān)?huà)張之后，動(dòng)畫(huà)師就會(huì)根據(jù)指示直接清線、加中間張，雖然也會(huì)助手幫忙，但絕大部分都是由動(dòng)畫(huà)師一人完成，等于是一個(gè)人直接“包下了”一個(gè)鏡頭的工作。
在成樺看來(lái)，流程與風(fēng)格上的差異和其他要素疊加，或許就在一定程度上造成了觀眾在觀感上的不同。
然而，即便在制作的層面上可以指出一些相對(duì)具體的差異，但成樺與正義也并不認(rèn)為所謂的“法國(guó)動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格”是可以被具體定義的——而這一點(diǎn)，也與他們自身在創(chuàng)作時(shí)的身份認(rèn)知有著密不可分的聯(lián)系。
“我大概能理解，一些朋友指出的‘法國(guó)風(fēng)’，其實(shí)可能就是一種不太常見(jiàn)的風(fēng)格，因?yàn)椤冻焦馇∏『谩返娘L(fēng)格，確實(shí)不屬于比較常見(jiàn)的、日本或者美國(guó)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。但是其實(shí)法國(guó)的動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有一個(gè)很具體的風(fēng)格。至少在美術(shù)上，我會(huì)覺(jué)得每個(gè)片子、每位創(chuàng)作者都在都在找屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格，并沒(méi)有一個(gè)既定的大方向。所以，我覺(jué)得甚至可以說(shuō)，法國(guó)的風(fēng)格就是沒(méi)有風(fēng)格吧。”正義說(shuō)。
在和我們的對(duì)話當(dāng)中，成樺和正義用“漫游人”這個(gè)詞來(lái)定義自己作為創(chuàng)作者的身份——不把自己視為當(dāng)?shù)厝?，而是保持一定的距離地去觀察他們的生活。在創(chuàng)作時(shí)，他們并不會(huì)刻意關(guān)照國(guó)別和身份（identity）的問(wèn)題。即便回到國(guó)內(nèi)，他們也會(huì)遵循著同樣的心態(tài)和方法，去看待自己身邊的事物，尋找創(chuàng)作的新鮮感和靈感。
“17年的時(shí)候，我們因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系回了廈門(mén)。因?yàn)閺B門(mén)是個(gè)特別市井的地方，它保留了很多以前的房子、建筑，還有一些比較古早的這些小吃、點(diǎn)心，是一個(gè)很有生活感和人味的地方。當(dāng)時(shí)從法國(guó)回來(lái)，有很多地方會(huì)感到又熟悉、又新鮮，就能注意到很多原來(lái)不會(huì)看到的東西。”
2017年，因?yàn)檎x參加電影《許愿神龍》的前期美術(shù)工作，二人回到了國(guó)內(nèi)，暫居廈門(mén)。也是因?yàn)楸е稳撕腕w驗(yàn)生活的心態(tài)，所以哪怕是“路邊一個(gè)保安住的小保安亭或者小賣部”“在大公司坐班”這樣的事物，二人也會(huì)有新鮮的感受。
工作之余，他們也到訪了北京、上海、香港等多個(gè)城市、認(rèn)識(shí)了很多獨(dú)立藝術(shù)家，還做了很多衍生產(chǎn)品的嘗試。
在二人看來(lái)，這樣的視角所帶來(lái)的經(jīng)歷，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言，是“彌足珍貴”的。而很自然地，遵循著這樣的心態(tài)和視角，Papayep的作品也與某種具體的國(guó)別指向，拉開(kāi)了距離。
“我們把《辰光恰恰好》給法國(guó)朋友看，他們并不會(huì)感覺(jué)這是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的、所謂的東方主義的立意。包括我制作《自惡》，并不是為了讓歐洲人在看到以后，認(rèn)為它的表達(dá)只適用于中國(guó)的環(huán)境；同樣，也并不是為了讓中國(guó)人在看到以后，認(rèn)為它是一部只屬于中國(guó)或法國(guó)的作品。我希望我們的作品，能站在一個(gè)所謂的人類的視角，就像一個(gè)共同體一樣。大家都是活生生的人，有著共同的情感和生活。”
或許，這也是Papayep最重要的創(chuàng)作秘笈之一吧。
結(jié)語(yǔ)在采訪的結(jié)尾，我們向正義和成樺問(wèn)起了Papayep此后的打算。二人表示，Papayep旨在原創(chuàng)項(xiàng)目的創(chuàng)作，并希望更多地和一些有著很好的表達(dá)、卻可能不一定被主流接納的創(chuàng)作者合作。
如今，他們也正在著手創(chuàng)作一個(gè)長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)的劇本，并希望有資方能與他們一同完成這個(gè)獨(dú)特的構(gòu)想——一個(gè)講述20世紀(jì)留法勤工儉學(xué)運(yùn)動(dòng)中，最早一批留法學(xué)生生活的故事。
意料之外，情理之中。采訪寫(xiě)到這里，我也不禁思考：即便變換了題材和篇幅，這個(gè)故事的選擇，也依舊很Papayep，不是嗎？
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